成为建筑设计师后，很多灵感都从那时候的记忆中迸发而来，那是一种经过时间洗刷后，富有生活气息的建筑想象。
他作为建筑设计师，崇尚"最高的设计是没有设计"。即使造新房子，也与周围的山川草木相融合，不显露过分的人工雕琢，像本来便长在那里。
古老的房子、书法、对宋明山水画的研习，融汇成他建筑中的“侘寂”之风：不追求花哨浮躁之物，静心于不加雕饰的质朴单纯之美。
他从不追求看起来高大上炫目的设计，花岗岩、水晶灯、一整面的大玻璃，这些富丽堂皇的效果他不会做。他却会保留院子里本来就有的井、屋顶上古旧的瓦片、墙壁上的斑驳……
被称“中国最美寺院”的寂照庵，就是他用5000块钱改造出的。改造所需的绝大部分材料，要么就地取材，要么捡废弃之物，或利用原有的东西改造。
书法对他做建筑设计的影响很大。他说：书法跟建筑都是相通的，在开始之前都要想好，怎么去搭建结构、怎么布局，不能填得满满的，肯定要有留白。
