将繁复的纹路，一笔一笔在光洁的白瓷上显现出来，静默、迟缓、容不得差池，每一笔却又给人确确实实的成就。
因为广彩工艺精湛，颜料采用昂贵的珐琅或贵金属制成，成品色彩艳丽，金碧辉煌，百年前一度远销国外，被世人所推崇。
然而，这种高贵的传统工艺，却因为制作繁复，成本昂贵，逐渐淡出大众视野，几乎面临失传的窘境。
亲眼见证手艺人用寻常之物创造的奇迹，欧阳真切领悟了“匠心”二字。这种神奇的感觉，类似洗礼之后的顿悟，是纪录片所传达不到的震撼，也对传统文化的没落深有感触。
一个瓷盘，一支笔，欧阳就此迷上了广彩，但广彩的制作远比想象中更为精妙。首先要将透明塑料纸贴在圆盘上，用墨笔勾出草图。
塑料纸滑，不上色，欧阳试了好多次，依然画不出来，旁人指点，才知道，塑料纸要先上一层油脂，才能上墨。
随后，将宣纸浸湿，又附在报纸上拍干水分，揭下来后按在画好草图的塑料纸上，将墨线都拓印在湿的宣纸上。
这一步不仅要来回折腾，宣纸的干湿程度，有没有褶子、都会影响之后的广彩效果。得到一张完美的拓印，又要将其翻印在白瓷上，做罢这些准备工作，绘瓷的工序才能真正开始。
勾线——原来的草图经水泡、拓印、翻印，落在瓷器上的只能算轮廓，一笔一画，精耕细作，要想成品生动传神，每一根发丝都要一丝不苟。
填色——广彩的特色便是色彩艳丽，上色要同时用到水料和油料，两种性质完全不同的颜料，填充在不足半尺的瓷器上，不能有丝毫叠加，只能一次到位，这就要求画者笔随心动，眼疾手快。
传统广彩背景时常留白，又有不少人向欧阳建议留黑底，于是，她索性将两种风格中和，做出颜色统一，平铺花纹的深色背景。这使得广彩背景既不单调，也不过分厚重。保留广彩繁复的特点，也彰显个人插画风格。
待颜色全部填充完毕，原本空无一物的白瓷，已经变成唯美精致的画卷，最影响广彩成色的工序却丞待完成。
